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辻井伸行

 今年1月19日、辻井伸行がニューヨークのカーネギーホールでリサイタルを行った。
 彼にとっては、すでに何度かこのステージに立っている、おなじみのホールとなった。
 当初は歴史と伝統に彩られたカーネギーホールの重みに、極度の緊張感が襲ってきたそうだが、いまは演奏するのが楽しくてたまらないようだ。
 今回もスタンディングオベーションとなり、大成功を博したが、その同じプログラムで現在日本ツアーを行っている。
 3月7日、サントリーホールのリサイタルを聴きに行った。
 ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第17番「テンペスト」からスタート。次いでリストの「巡礼の年第2年への追加 ヴェネツィアとナポリ」が登場。後半はラヴェルの「ハイドンの名によるメヌエット」「亡き王女のためのパヴァーヌ」「水の戯れ」、そして最後はカプースチンの「8つの演奏会用エチュード」が演奏された。
 辻井伸行の演奏は彼が17歳のころから聴き続けているが、今回は改めてその弱音の美しさと絶妙のペダリング、リズムとハーモニーのバランスに心が震えた。
 コロナ禍でコンサートがなくなった時期、辻井伸行は練習に没頭したという。レパートリーも増やし、以前弾いた作品も練り直し、さらに音の美しさに磨きをかけた。
 その成果がいま、カーネギーホールで大輪の花を咲かせ、日本ツアーで聴衆の心をとらえている。
 以前からカプースチンが大好きだと語っているが、まさにその作曲家と作品に対する熱き想いが結実し、サントリーホールを埋め尽くした聴衆の拍手喝采を呼び起こした。
 今日の写真はプログラムの表紙。また、近いうちにインタビューで会うことができれば、カプースチンへの思いを聞いてみたいと思う。

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posted by 伊熊よし子 at 23:34 | マイ・フェイバリット・ピアニスト

伊藤恵

  伊藤恵が、「春をはこぶコンサート ふたたび」のシリーズで、ベートーヴェンの「悲愴」「月光」「熱情」という3大ソナタを取り上げる(4月29日、紀尾井ホール)。
 その話を聞くため、マネジメント会社に出かけた。
 彼女は、こうしたいわゆる有名な作品を取り上げるコンサートは初めてだそうだが、いまベートーヴェンの作品と真摯に向き合っていると、「生きる意味とは」「人生とは」ということを深く考えさせられるという。
「ベートーヴェンのソナタを練習をしていると、写経をしている感覚に陥るのです」と語った。
 伊藤恵にはこれまで何度もインタビューをし、シューマン、シューベルト、そしてベートーヴェンのさまざまな話を聞いてきたが、今回はとりわけベートーヴェンへの熱い思いがビシビシと伝わってくるような語り口だった。
 プログラムは3大ソナタに加え、ソナタ第13番が挟み込まれ、最後は「告別」でフィナーレを迎えるという、ものすごくタフなプログラムだ。
「自分でもあきれるくらい。本当に過酷なプログラムを組んでしまったヮ」と苦笑していた。
 だが、ベートーヴェンに対するとてつもなく深い愛を聞き、演奏への期待が膨らんだ。
 今日の写真は、インタビュー後のワンショット。
 私は以前シューベルトの演奏を聴いて、つい胸がいっぱいになり、涙がこぼれてしまった。そのまま変な顔をして楽屋を訪れたため、伊藤恵に「あらあ、涙流してくれたの。うれしい!」といわれてしまった。
 今回は、感銘を受けても、涙はこらえないとね。
  このインタビューは、ヤマハWEB「音遊人」に掲載される予定である。

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posted by 伊熊よし子 at 22:24 | マイ・フェイバリット・ピアニスト

ジュスタン・テイラー

 2021年1月13日のブログにも綴った、私の大好きなフランスのチェンバリスト、ジュスタン・テイラーが来日公演を行った。
 今回のプログラムは、クープラン、フォルクレ、ラモーなどのフランス作品。
 昨年も「こんなにも自然で、こんなにも自由で、こんなにも躍動感あふれるチェンバロは聴いたことがない」と感慨深かったが、今回も実に楽しそうに、楽器と遊んでいるように弾く姿に、こちらまで楽しくなった。
 そして待望のインタビューが実現した。
 「エンジン」(新潮社)と、「あんさんぶる」(カワイ&学研)に書く予定である。
 演奏もナチュラルそのものだが、インタビューでもとても感じがよくて、にこやかで楽しい取材となった。
 いまは単行本とムックの原稿に追われて、気が狂いそうなほど時間が足りないが、ジュスタン・テイラーの音楽と話にしばし救われた思いになった。
 今日の写真はインタビュー後のワンショット。身長が高く、ヒョロッとしていて、ステージに出てくると足の長さに驚くが、187センチあるそうだ。

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posted by 伊熊よし子 at 22:46 | マイ・フェイバリット・ピアニスト
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