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マルティン・シュタットフェルト

 マルティン・シュタットフェルトに初めてインタビューをしたのは、2005年8月、シュトゥットガルトでのことだった。
 前年、ヨーロッパでリリースされたJ.S.バッハ「ゴルトベルク変奏曲」がセンセーションを巻き起こし、日本でも大きな話題となっていた。
 ドイツでのインタビューは、コンサート会場の近くで行われ、シュタットフェルトは演奏と同様にあるリズム感を伴って颯爽と現れた。
 あれから13年、彼は何度も来日し、そのつど新たな面を示してきた。
 シュタットフェルトはもちろんバッハ以外の作品も演奏しているが、新譜は「バッハへのオマージュ」と題した「シャコンヌ」のピアノ用編曲と、自作の「バッハへのオマージュ〜ピアノのための12の小品」(ソニー)。その話を聞きに、すみだトリフォニーホールに出かけた。
 今回のリサイタルでは(11月25日すみだトリフォニーホール)、バッハと自作とショパンの24の練習曲集(シュタットフェルトによる即興演奏挿む)がプログラムに組まれている。
 インタビューでは、新譜の編曲と自作の話題が中心となり、やはりバッハに始まり、バッハに終わった。
 このインタビューは次号の「intoxicate」に書く予定である。
 シュタットフェルトは、自身の進む道を迷わず、道草もせず、まっすぐに進んでいる。近年は作・編曲にも力を入れ、「自分の本当に弾きたいものを弾く」という姿勢を明快に打ち出している。
 彼はとても思慮深く、静かにおだやかに話す。ここがもっとも変貌した点で、最初に会ったころは、話も「ゴルトベルク変奏曲」の演奏の疾走するイメージと重なり合うようなスピード感にあふれ、エネルギッシュでリズミカルで、ある種のとんがった感じを抱いたものだ。
 しかし、現在はひとつの質問にじっくり考えを巡らし、ゆったりとことばを選びながら話す。
 ひとりのアーティストをデビュー当初から聴き続け、取材し続けると、その人間性と音楽性の変容が理解できて興味深いが、シュタットフェルトの場合もしかり。音楽の熟成と同様、人間性も成熟してきたことがわかる。ただし、バッハに対する一途な思いは変わらぬままだ。
 今日の写真は、静けさあふれる表情のマルティン・シュタットフェルト。

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posted by 伊熊よし子 at 23:59 | アーティスト・クローズアップ

ケニー・ブロバーグ

 アメリカのピアニスト、ケニー・ブロバーグは、第15回ヴァン・クライバーン国際コンクールにおいて第2位に輝いた新星だ。
 11月17日に横浜みなとみらいホール(小ホール)で開催された第37回横浜市招待国際ピアノ演奏会に出演するため、初来日を果たした。
 昨日はそのブロバーグにインタビューをするため、みなとみらいホールに出かけた。
 彼は今回のコンサートでは、J.S.バッハ:トッカータ ハ短調BWV911とバーバーのピアノ・ソナタ変ホ短調作品26を演奏している。
 インタビューでは、この選曲に関して、クライバーン・コンクールのときの様子、入賞について、子ども時代からのピアノとの拘わりなど、さまざまな質問を試みた。
 よく、兄弟姉妹が楽器を習う場合、上の子が始めた楽器を下の子がまねして弾いているうちに大好きになるというケースが多いが、ブロバーグの場合も、4歳上のお兄さんがピアノを始めたので自分も弾くようになったそうだ。
 もっとも興味深かったのは、バッハの話。バッハに関して質問したら、「その質問、ぼくにとってはすごく大切なこと。よく聞いてくれました。たくさん話すことがあるんですよ」と、一気に雄弁になった。
 このインタビューは、ヤマハWEB「ピアニスト・ラウンジ」に書く予定になっている。バッハの奏法に関して、彼が熱く語ってくれたことを綴りたいと思う。
 今日の写真は、みなとみらいホールのレセプションルームでピアノを弾くブロバーグ、サイトの読者のためにメッセージを書いているところ、そして私のブログ用に写した1枚。この部屋からは海が一望でき、とても開放感に満ちている。

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posted by 伊熊よし子 at 21:26 | アーティスト・クローズアップ

グジェゴシュ・ニェムチュク

 先日、ノルウェー人の名前は難しいと書いたが、ポーランド人の名前もとても発音が難しい。
 今日、インタビューで会ったポーランドのピアニスト、グジェゴシュ・ニェムチュクは、カタカナで表記されると一応わかりやすく感じるが、一度聞いただけでは、日本人はなかなか覚えられない。
 そこで、愛称で呼ばれているという、「グレッグ」と書くことで了解を得た。
 グレッグは、2019年3月16日に銀座ヤマハホールで、3月23日にヤマハミュージック大阪なんば店でリサイタルを開く予定になっている。
 ブログラムはオール・ショパン。今日はリサイタルについて、生い立ち、ピアノとのかかわり、ショパンの音楽についてなど、さまざまな角度から話を聞いた。このインタビューは、「ヤマハ・ピアニストラウンジ(web)」、「ピアノの本」の両方に書き分けることになっている。
 グレッグはとても話好きなタイプで、ひとつの質問に対する答えがとても長い。一生懸命話してくれるため、途中で切るわけにもいかないが、時間は限られている。そこで、次々に質問の内容を変え、短く答えられるよう工夫を凝らし、さらに「ここはワンコメントでね」などと、さらりとこちらの意図を伝えたりした。
 それでも、内容が非常に興味深く、特にショパンに対する奏法、解釈、作品論に熱がこもった。
 ポーランド人だからショパンのことを聞かれるというのは当然と思われているようで、ことばを尽くして話してくれたが、子どものころはほとんどショパンを練習せず、他の作曲家の作品ばかり弾いていたそうだ。
 そのころの先生から「きっと大人になると生涯ショパンを弾くことになるだろうから、いまは他の作品を勉強する方がいい」といわれたそうだ。
「やっぱりそうなったよ」と笑っていた。
 彼の話でもっとも心惹かれたのは、ポロネーズとマズルカの弾き方と解釈。指で打鍵を示しながら、こまやかな説明をしてくれた。
 記事には、その詳細を綴りたいと思う。
 今日の写真はインタビューに応えるグレッグと、ピアノに向かっている姿、そしてサイト用にサインをしているところ。グレッグのサインは「著名なポーランドのピアニスト、ヤン・エキエルに似ているんだよ」とのことで、それが自慢のようだった。 

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posted by 伊熊よし子 at 23:03 | アーティスト・クローズアップ
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